一顶旧帽子、一把小提琴、一个沾满了颜料的画板，从展厅中这些旧物件开始，走进UCCA尤伦斯当代艺术中心的观众，迈进了现代主义艺术巨匠亨利·马蒂斯的世界。
2023年6月21日，应中国大陆苯乙烯产业申请，商务部发布2023年第22号公告，决定自2023年6月23日起对原产于韩国、台湾地区和美国的进口苯乙烯所适用的反倾销措施进行期终复审调查。
在马蒂斯诞辰154周年之际，280余件作品离开艺术家的故乡法国，首次远赴中国，从7月15日至10月15日在北京UCCA呈现，“马蒂斯的马蒂斯”是一场充满马蒂斯个人印记的展览。
“今天的展览是一场漫长旅程的终点，也是艺术体验的开始。”在展览开幕式上，UCCA馆长田霏宇说，这场展览从2020年开始筹备，中间经历诸多波折。“这个展呈现了完美的艺术路线，从艺术家早期的成长，一直到晚期的各项探索，最后还增加了一部分，讨论马蒂斯与中国绘画的关系。”
该展策展人、法国北方省省立马蒂斯美术馆馆长和首席策展人帕特里斯·德帕尔普说，这次大展完整呈现了马蒂斯毕生艺术探索的重要时间节点和代表作，有些作品是第一次离开马蒂斯美术馆，其中不乏闻名世界的杰作。
德帕尔普说，这次为中国观众担任导览的，其实是马蒂斯本人，“大家可以通过展览中马蒂斯的创作轨迹、引言、视频以及他的个人物品真切感受到艺术家对大家的指引，这也是我们将此次展览命名为‘马蒂斯的马蒂斯’的原因。”
“成为”马蒂斯
斑斓明艳的色彩，极强的装饰性，狂野而抽象的线条，这是享誉全球的野兽派艺术家马蒂斯给人的最深印象。
1869年12月31日，马蒂斯出生在法国北部的一个富裕粮食商人之家。他并非从小接触艺术，20岁之前，他循规蹈矩地听从父亲意志，进入一家公证处工作，考到律师资格证书。20岁时，他因病住院卧床，出于打发无聊，开始临摹一些画片，自此打开艺术大门，并一发不可收拾。从没受过艺术训练的他，在绘画中体会到内心“平衡、纯洁和宁静”。
在展览现场，能看到马蒂斯加入朱利安艺术学院时的照片，以及早期时的油画及雕塑创作。他临摹过很多大师的作品，包括用六年半时间临摹艺术家夏尔丹的《鳐鱼》，将原作进行立体主义的处理。花超长时间对同一题材、同件作品反复琢磨，体现了马蒂斯的严谨和雄心。
展览第三章“野兽派的革命”，展现了马蒂斯创作风格变革的开端。马蒂斯在学习了新印象派的分色主义绘画之后，将这些色点进行了纯色处理，这也标志着野兽派的诞生。这一时期，他在阳光明媚、色彩缤纷的小渔村科利尤尔创作的《科利尤尔，太阳街》（1905）、《科利尤尔的海岸》（1905）等多幅作品，以及马蒂斯终生保留的组画《鸢尾和虞美人》（I和II，约1912年春），展现了马蒂斯大胆打破传统绘画观念的束缚，为绘画史开启了全新篇章。
接下去的几个章节，清晰而有条理地将马蒂斯整个艺术脉络的变迁完整呈现。比如他在1920年代，通过雕塑、素描、版画等媒介对人体与人像展开探索。东方风情服饰和装饰性布景，以及模特散发出的丰韵气质，为马蒂斯画作的叙事空间注入了图像的张力。
之后他在1930年代前往塔希提，年过六旬的画家在那里寻找新的光线，创作出具有代表性的《塔希提之窗或塔希提岛II》。
在“剪纸”的章节，步入晚年的马蒂斯转向更多样化的创作，他将几乎全部心思投入剪纸创作中，用新的方式解决线条与色彩之间的关系。
整个展览通过11个章节，呈现了马蒂斯的油画、雕塑、素描、纸上墨水、版画、剪纸、书籍插画、织物等多元媒介。他从学徒时代开始，一步步开创野兽派并成为代表人物，后期投身剪纸艺术。在“旺斯礼拜堂 ：最后的创作高峰”章节中，将近80岁的马蒂斯开始着手旺斯礼拜堂的设计，这一过程历时四年，也被其视为毕生艺术探索的结晶。
1952年，马蒂斯为自己的作品建立了一座马蒂斯美术馆。1954年11月3日，艺术家死于心脏病发作，享年84岁。
马蒂斯与中国
“在马蒂斯美术馆，他不但捐出了自己收藏一生的重要作品，还亲自参与美术馆展厅的规划，以此讲述其毕生艺术实践与探索，因此大家可以通过此次在UCCA举办的展览一览马蒂斯的完整艺术人生。”德帕尔普说，这次展览之所以能够来到中国，正是借马蒂斯美术馆闭馆扩建的机会，专门为UCCA北京和上海UCCA Edge策划。
“马蒂斯最活跃的时期，正好是中国现代绘画兴起的时候。”田霏宇说，事实上，早在100年前，中法艺术之间就已经开始有了交流，中国绘画界已经开始出现有关马蒂斯风格与艺术的激烈讨论。
展览最后一个章节，就是关于马蒂斯与野兽派如何在中国传播的历史。野兽派在1905年的法国秋季沙龙上诞生，20年后传到中国。1936年出版的画册上，已经有了对马蒂斯的介绍，编著者是上海美专创始人、美术教育家刘海粟。
策展人黄洁华认为，天津美院创始人李骆公的《自画像》很明显受到了野兽派的影响，“他们的自画像有一点共通之处，就是桀骜不驯的风格。对当时的很多艺术家来说，野兽主义也是一种精神上的叛逆和前卫的代名词。”
曾在日本留学的艺术家关良和丁衍庸，间接受到野兽派影响，尤其是丁衍庸，无论从色彩还是线条上都深受野兽派影响，甚至被当时的艺术评论家称为“丁蒂斯”。曾在法国留学的画家吴大羽，其画作中更能看到马蒂斯的影子。
1929年的第一届全国美展上，徐悲鸿和徐志摩围绕关于马蒂斯、塞尚等现实主义流派，爆发了一场激烈笔战。追求学院派和现实主义风格的徐悲鸿难以接受现代艺术，徐志摩则认为应该尊重艺术家的个性。双方笔战的内容呈现在展览中，徐悲鸿用文言文，徐志摩则是中、英、法三种语言夹杂。完全不同的文字风格，显示出当时中国文化场域的活力，也预示出中国新艺术浪潮的诞生。
在此次大展中，德帕尔普觉得最特别的，是布展的展陈方式。他提醒观者留意展厅的天花板，上面都是以马蒂斯的剪纸为灵感诞生的设计，“这也与马蒂斯设计旺斯礼拜堂时所秉持的‘整体艺术’理念相呼应。”
在结束北京站展览后，该展将于2023年11月4日至2024年2月18日巡展至上海UCCA Edge。
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吴丹
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